Arrivi, l’autobus si ferma e le porte si spalancano davanti a una parete bianca. Poi scendi e quasi ci sbatti addosso, al tendone di tela di plastica. Lo aggiri, e dietro ce n’è un altro, poi un altro e un altro ancora. Bianchi uguali, da sagra paesana, fatti di quella plastica che porta con sé, quando li ammiri, tutta la precarietà del mondo. Sì, il contorno di questa Mostra del Cinema numero 65 è tutto così, un continuo saliscendi di plastica bianca. Provvisorio e un po’ triste. Tendoni e gazebi che – in mezzo a qualcuno coerente, tipo Libreria del Cinema o lo stand della Fandango – spiccano per la loro incongruenza. Su tutti, il desolato gazebo di Cesare Ragazzi, che non attira nemmeno il più calvo dei cinefili presenti alla Mostra. Che c’entrino nessuno lo sa, ma che ti facciano sentire come se fossi alla sagra della tegolina, quella è cosa certa. Peccato, perché basterebbe così poco. Non serve essere un esperto architetto per sapere che al posto dei posticci tendoni potrebbero tranquillamente essere utilizzate delle altrettanto posticce e altrettanto economiche strutture, più consone a un festival che ancora si vanta di essere il più prestigioso, se non importante, al mondo. O, quanto meno, provare a usare un materiale diverso da quella plasticona bianca. Fai un giro su te stesso, ti prende lo sconforto, ma poi vale però la pena avere fiducia nel da poco insediato presidente Baratta, per sperare che, grazie al suo stile, alla sua sobrietà, il colpo d’occhio, dall’anno prossimo, diventi più accettabile. Sobrio, non pomposo. Poi, però, il paesaggio desolato del Lido di questi giorni è perfettamente coerente all’atmosfera complessiva. Non era mai successo di assistere a una Mostra senza nessun sovraffollamento di sala, nessuna proiezione ripetuta. C’è molta meno gente al Lido. Ed è evidente chi manca o, meglio, chi alla fine è stato escluso del tutto. I cinefili veri, gli appassionati, gli studenti di cinema, quelli che una volta si chiamavano “culturali” per via del nome delle loro tessere. Espulsi non per decreto, ma per manifesta impossibilità, da parte loro, di poter sopravvivere in mezzo a un trionfo di tessere Press Industry, Daily Press e così via. Impossibilità di poter trovare un buco che per dieci giorni non gli costi come le tasse d’iscrizione all’università. Ecco, sono loro a essere spariti del tutto quest’anno. Per almeno un quinquennio hanno provato a resistere, a tenere duro. Una manciata ancora si aggira, come dei panda, nei dintorni del Palabiennale. Senza di loro è stato escluso il futuro del cinema, il futuro per il cinema. E anche questa, per il presidente Baratta, è una questione di colpo d’occhio, come i tendoni. Chissà non ce la faccia, grazie alla sua abilità, alla sua sobrietà, a riportare il panorama della Mostra a ciò che era un bel po’ di tempo fa, senza tendoni e con tanti ragazzi che si cibavano di cinema, per diventare poi, molti di loro, il nuovo cinema italiano. Compito non facile ma, credo, doveroso, necessario.

È incominciata la Mostra del Cinema, posa di prime pietre (fuori zona e del tutto simboliche, per ora), glamour più o meno esasperato e film. Uno in particolare, in questi primi giorni ha lasciato il segno. Un film ambientato a Bucarest, che si intitola Parada, diretto da Marco Pontecorvo. Lo vedi, esci dalla sala, e ti viene voglia di chiamare tutta la gente che conosci per dirgli di correre a vederlo. Non solo. È un film che tutti dovrebbero vedere. Dovrebbe essere programmato in tv, a reti unificate, in modo che tutti possano – debbano – vederlo. E poi mostrarlo nelle scuole. Perché è un film che ti apre gli occhi, oltre che il cuore. Vedi un film così, che racconta dei ragazzini di Bucarest, che vivono nelle fogne e sniffano vernice per stordirsi e riuscire così a sopravvivere allo schifo della loro esistenza, lo vedi e il linguaggio demagogico a cui ci siamo ormai abituati forse potrebbe crollare del tutto. Forse, guarderemmo i rumeni in modo diverso. Forse non sarebbero più un’entità astratta e, al contempo, colpevole di tutti i crimini. Forse, tornerebbero, finalmente, a essere persone in carne e ossa dalle esistenze terribili, in cerca solo di qualcosa di meglio. Poi però, se dalle fogne di Bucarest, gli si concede nulla più che le discariche di Roma, allora poi la disperazione diventa sì invincibile. Definitiva. Un film che racconta la vicenda vera di un gruppo di assistenti sociali (italiani, rumeni, francesi) che cercano in tutti i modi di tirar fuori da là sotto quei bambini. E alla fine ci riescono, mettendo insieme una compagnia circense che ancora oggi gira il mondo. Un’associazione che ha fatto venir fuori da là sotto più di un migliaio di bambini. Un film che mostra nel modo più commovente e lacerante possibile il ruolo che hanno educatori e assistenti, veri e propri angeli che lavorano nell’ombra, funzionari che, oggi, sono sviliti nel loro ruolo dalle dichiarazioni, di nuovo demagogiche, di un ministro – veneziano – che ha deciso che nel pubblico impiego sta gran parte del marcio di questo paese. Un film bellissimo, educativo, commovente, capace di riscattare un popolo, un ruolo sociale e dei valori irrinunciabili ma che abbiamo smarrito. Capace di toccare le corde più profonde di un’epoca e di questo nostro sgangherato paese.